POETI

Lucio Piccolo di Calanovela aveva difetti insormontabili negli anni cinquanta, immediatamente subito dopo la proclamazione della Repubblica:
1) era discendente da una delle più nobili famiglie siciliane (i Filangieri) che annoverava una decina di viceré di Napoli, Sicilia, Perù ed altri stati dell’impero spagnolo nelle Americhe oltre ad essere stati primi ministri del Regno di Napoli;
2) i primi parenti suoi non erano che degli immigrati, in Italia entrarono al seguito di Goffredo di Buglione nel 1096;
3) era miliardario;
4) con la sua sola presenza a fianco di Lampedusa, suo cugino, al famoso congresso di San Pellegrino Terme nell’estate del 1954 benché appoggiato da Montale, seppe riscuotere l’antipatia del comunista Elio Vittorini, siciliano anche lui e figlio di ferroviere che lo osteggiò sinché visse. Vittorini, quale direttore editoriale della Einaudi, aveva un peso”letterario” fortissimo, anche perché il regime fascista aveva posto i suoi libri all’indice (e non ne aveva motivo perché Vittorini in buona sostanza non aveva la stoffa dello scrittore, era invece un grande critico ed ottimo traduttore, ma di questo se ne vanno accorgendo soltanto adesso i “soloni” che vanno scrivendo le “nuove” Storie della Letteratura Italiana ed i così detti ”letterati del fascismo” erano perfetti analfabeti non in condizione di distinguere una lettera “A” da una lettera “H”, figuriamoci uno scrittore rispetto ad un altro vanamente presunto tale, fu sufficiente per Vittorini assurgere alla gloria dell’indice fascista. Non l’essere ottimo scrittore antifascista, ma essere comunista figlio di comunista. Ho deciso, non porrò Vittorini nella mia Storia della Letteratura Italiana, non lo citerò se non come traduttore, basta dire che capiva tanto di letteratura che per dieci anni ostacolò la pubblicazione del “Gattopardo” perché il suo autore era un principe, proprietario del feudo dove era nato lui).

<< Mi trovavo dinanzi al barone Lucio Piccolo di Calanovella, scrittore finora inedito, sì, ma anche musicista completo, studioso di filosofia che può leggere Husserl e Wittgenstein nei testi originali, grecista agguerrito, conoscitore di tutta la poesia europea vecchia e nuova, lettore per esempio, di Gerard Manley Hopkins e di Yeats, di cui condivide le inclinazioni esoteriche. Mi trovavo, insomma, di fronte a un clerc così dotto e consapevole che veramente l’idea di dovergli essere padrino mi metteva in un insormontabile imbarazzo. Lucio Piccolo ha letto tous les livres nella solitudine delle sue terre di Capo d’Orlando; ma non segue nessuna scuola.” Eugenio Montale, dalla Prefazione a Canti barocchi e altre liriche (Milano, 1956).>>

Jazz. Jazz freddo. Barocco lindo e severo. E’ il sassofono e suona l’assolo. Come Lee Konitz, talvolta torna indietro a prendere fiato ed improvvisare. Suona col fiato che ha adesso, raramente torna indietro anche se dice di volerlo fare. Non si può negare che le prime incisioni del jazz freddo abbiano offerto un gusto estetico alternativo, impopolare al suo inizio. Il tempo è passato e dopo anni il cool jazz, il jazz freddo, è divenuto un classico del jazz. Come Lee Konitz, l’autore suona (scrive) con un tono “puro” e si concentra sullo sviluppo a lente volute colme di emozione, quasi una spirale barocca di sostegno alla cupola di una chiesa. Ascoltando le poesie di Piccolo, ho la stessa impressione di ascoltare un’incisione di jazz freddo. Oggi questo modo di scrivere può bloccare chi legge, ma può aprire la strada al futuro della letteratura. Devo confessare che a me sa descrivere e suscitare sentimenti, emoziona e piace questa scrittura diversa. A volte l’incomprensibile ritorno del verso, fatto senza motivo alcuno tranne che per mettere a prova la propria bravura (ne più né meno come i sassofonisti del cool jazz nella ricerca di emissione di nuovi suoni puri) o l’architetto costruttore del barocco siciliano nel creare volute linde, perfette, austere ma che nell’involversi ritornano alla partenza della spirale, risultano perfettamente coerenti all’innestarsi del verso successivo. Lucidamente Piero Dallamano lo definì: Poeta di barocchi e lucidi travestimenti.
La poesia che segue da Montale prima e poi Pizzuto è stata enominata “Notturno”